原木筆作品的進階Part1-. 重心, 曲線與比例, 握感, 塗裝, 套件, 包裝

原木筆作品的進階-. 重心, 曲線與比例, 握感塗裝, 套件, 包裝

隨著Jwood的原木筆編號來到了三百多號，在堅持每十個號碼帳價100元的原則下，一開始收藏Jwood原木筆的藏家，手上的筆價值已經漲了3000元台幣，Jwood在創作中融入了特殊的商業模式，也因此有了與傳統木藝不一樣的路線，看到最近木友、老師、同學，都紛紛的把自己的作品好好的裝飾一番，包括雷雕LOGO、包裝等，真心的為大家開心，讓我們一起來把原木筆做的更好，更美，更多人喜歡。

與兩年前的技術相較，現在技術當然是熟練多了，不過原木筆的作品要進階，說真的我不認為是靠技術，現在可能一個下午的研習，就可以製作出自己DIY的原木筆，事實上以原木筆的工序跟製作技術，細節雖多，但難度不高，所以原木筆的進階，自然就不在討論技術上，而是更多的細節。以下我把自己的心得整理成六個重點，因為內容(碎念)較多，所以分為上下兩篇來敘述。

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1. 重心

大家有沒有試過重心不對的筆呢? 我試過，就是我自己做的筆，那種感覺真的是很難言語的彆扭，因為筆者從小開始學習書法，字也自認寫得不錯(LOGO就是我自己寫的字)，觀察了毛筆的重心，很容易發現筆頭是較為粗大，較重的，所以整支筆的重心是前傾，而不是後仰。這當然是有邏輯的，寫字要寫得好在某些筆畫是必須要用力的，所以重心前傾，有助於手指手腕的省力，使用這支筆寫自己的人，自然會覺得這是一隻好筆，因為它讓主人寫出好字，這才是有價值的事情。

所以原木筆的第一個進階細節，就是重心要在略為前傾於筆頭，也就是說，一隻從頭到尾都直直的，重心看不出來在前面還後面的原木筆，就只是把它做出來，並沒有考量到使用者的使用情境與需求，自然就只是一支一般的原木筆。

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2. 曲線與比例

承接重心的進階，當你要把原木筆的重心移往筆頭，自然筆身的粗細就會有落差，就產生了曲線，如果只是為了達成重心前移的目標，你大可把筆頭製作得粗粗大大的，但這樣就略為呆笨(個人觀感)，因為木藝品中，以老師的教導，最重要的就是比例與線條【比例勻稱，線條流暢】，這八字真言，老師們一直不斷的提醒，所以在製作上，曲線要緩慢的往筆頭彎曲，筆頭與筆尾的落差也不宜過大，我自己抓的比例約為1:0.8，筆頭略粗，筆尾略細，再以流暢的線條將前後連結，不論是視覺上與比例上，就會立刻與市場上的原木筆有了差異，因此原木筆進階的第二點，就在曲線與比例上。

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3. 握感

前述兩點綜合起來，就形成了第三點的握感，既然是有個"感"字，那就可以理解為每個人的感覺都不同，你會發現有的消費者喜歡細的，有的喜歡胖的，每個人的手的大小、胖瘦都差這麼多，自然會有不同，因此如果在藏家訂做的時候，可以多問一句，你喜歡的握感是什麼呢?  或是直接讓它握握樣品筆，這樣對於客戶滿意度，以及整個流程的體驗上，就會大加分。

另外一個點是，當大家做膩了傳統的筆的造型，就會多出很多各種不的嘗試，比如把筆身做出竹節、六角形、八角形等，這樣的造型視覺上是不同的沒錯﹐技術上也不同於圓滾滾的造型來得簡單，但我實際握過後，覺得這個筆應該不是拿來寫的，是拿來收藏的，因為握感不佳，無法寫太多太久的字，大家可以想像拿著竹節樣式的筆，抄寫一份心經，你到最後可能會非常痛恨那個凸出來的節...因為手指的神經是很細膩的，一直摸到卡卡的，心情會很差(至少我是這樣啦)。

因為內容較多，所以剩下的三個點-塗裝、套件、包裝，就請接續下篇觀看↓

原木筆作品的進階 Part2-塗裝, 套件, 包裝